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教你掌握浮雕的创作基本要素-压缩法

发布时间:2017/06/07

  压缩法
  浮雕上的物体、形象按一定比例压缩成扁平体,使一层层平面呈阶梯状与底面相呼应,通过比例在浮雕上形成近厚远薄、物体近大远小的比例。这一规律在西方 浮雕艺术上运用比较广泛,例如亚述浮雕在制作时就把画面压缩成浅浮雕,人物及物体部分微微凸起,空白背景则减低,无论是背景还是人物都不作完全凿平,但这 并不妨碍浮雕的表现力,相反使画面近看显得丰富多变,更耐看、更有层次,远看则又显得平整统一。同时物体边缘、人物面部及肌体都做了写实化的浮雕压缩,强 调形体的穿插,具有很强的立体效果。古希腊巴特农神庙檐壁长卷式装饰浮雕带上也是通过压缩法,十分自然真实地表现复杂的动态和多层次的重叠形象。浮雕压缩 法在现在浮雕创作中也被大量应用,例如雕塑家李象群的《争霸春秋》浮雕,为了突出剑拔弩张的战争场面,将数人平整地压缩在一个画面上。
  此外,中国古代的雕塑在塑造人物或动物形象时,并不刻意地去追求严格的比例和解剖,不去追求外在形象的精确,而是重视情感感受与体验,这种着眼点,不 在对象与实体,而在功能、关系、和韵律的审美意识,更关注人物和动物的神采和意蕴,并加以有意的突出、夸张或变形,使形象更为鲜明。中国以把"形"的概念 转向对"神"的揭示,提倡"传神写照"、"以形写神",重神轻形,重视人物的精神面貌和性格特征的塑造。而西方艺术把形的概念融入到几何形的类型化之中, 在哲学和科学双重精神支持下,从对物象模仿,而达到了在比例解剖等方面近乎完美的状态,并为传统的人体雕塑和现代的抽象雕塑提供了可以遵循的途径,以此来 归纳形体的变化和运动。可见,中国古代雕塑注重表现对象内在的气质,而西方传统雕塑注重对外在形体的精细研究。在浮雕艺术创作中,我们可以把这两种不同的 艺术追求结合在一起来运用。
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