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教你掌握浮雕的创作基本要素-构图法

发布时间:2017/06/07

  3、构图法
  构图是构成一件浮雕作品的布局。它是指在特定的平面范围内(浮雕画面中),将艺术形象有机地组合起来,使其形成符合艺术规律的组织结构,从而创造出一 件完整的浮雕艺术作品。由于社会文化的发展,浮雕构图也不断地发展,各个时代有各个时代的规律,不同的国家有着不同的特色。我们要全面研究古代浮雕艺术的 构图,系统掌握其规律,熟练而灵活地运用,创作出优秀的浮雕作品。古代浮雕艺术的构图形式多样,富于变化,具有一定的艺术规律。比如汉代浮雕艺术在画面构 图上,主次分明,主要人物刻画得很大,而次要人物则相反,还继承了前朝的画面分割、分层、分类表现,但分割的线型却不象原来那么刻板,有时灵活的运用各种 道具和建筑作为空间主题的分界。在构图上进一步利用散点透视,将众多的内容情节平面展开,既疏密有致、又连贯呼应,以此突破现实的束缚,尽展浪漫的遐想, 显示了中国浮雕成熟时期特有构图聪慧和才智。最早的亚述雕塑,每一块石板上的浮雕都可以看成是一个独立的整体,只有少数人物会从一幅浮雕进入下一幅而有连 贯的表现。然而,到公元前7世纪末期,护墙石板之间的区分开始被完全地忽略,一个画面有时会占据整个墙面,这使得雕刻者有机会表现重要的事件所发生的整体 背景,并且将次要的事件包括进来,甚至偶尔使用空白以留给人想象的余地。其中人物和地点所占空间的大小则取决于其在故事中的重要性,同时为了更充分地表现 故事的完整性,也会采用同一画面多层展开的表现形式,有些画面有三层、四层组成,多则有七八层。如画面上部表现一座城市,此区域又分为四层;下部表现战争 的场面也有三层,以表现不同的时间场景。有时为了故事情节的展开,画面被自由地分割,或有组织地多层分隔或被随机打破,充分显示了亚述雕刻家丰富的想象力 和高超的画面组织能力。再如罗丹的《地狱之门》不同于以往的建筑性装饰浮雕。在精心的构思和布局后打破以前按故事情节来构图。曼祖的《基督和将军》的构图 形式突破以往众多人物的满构图,只以单体三两个人物勾勒在浮雕底面上,写留下的大面积的空间造成虚拟的想象空间。
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